היכנסו לכל אולם תצוגה עם שלושה או ארבעה קירות המורכבים מארונות לד המיוצרים בקבוצות שונות, ולעיתים קרובות תוכלו לראות את הבעיה מבלי לדעת את שמה: חלק אחד של קיר וידאו נראה קריר וכחלחל יותר, החלק השכן נראה חם יותר. ייתכן שהפנלים כולם עומדים במפרט על הנייר, אבל לעין התפר ברור. התשובה ההנדסית היא כיול צבע, ולמרות היותו אחד השלבים הפחות דנים בייצור תצוגת LED, זה מה שמפריד בין מסך "למראה שטוח- למסך אחיד באמת.
מדוע נוריות LED נסחפות - ומדוע אצווה לבדה לא יכולה לתקן את זה
יצרני LED מאחסנים את הדיודות שלהם לפי אורך גל ושטף אור, תהליך שכוסה קודם לכן במאמר איסוף נפרד. בנינג מביא אותך קרוב, אבל זה מטבעו קיבוץ סטטיסטי: בתוך פח, צ'יפים בודדים עדיין שונים. לאחר מכן, סובלנות זרם של הרכבה, הלחמה והנעה- מוסיפה וריאציה נוספת. עם הזמן, ההזדקנות מתנהגת אחרת עבור פולטים אדומים, ירוקים וכחולים - נוריות LED אדומות, במיוחד מתפוררות בשטף האור מהר יותר משני הערוצים האחרים - כך שמסך שהיה אחיד ביום הראשון ייסחף לעבר שינוי צבע (בדרך כלל קריר וכחול יותר) לאחר חודשים בשטח.
זה יוצר שתי בעיות ברורות:
תיקון סטטי- תיקון מודול-ל-מודול הבדלים שקיימים בייצור.
פיצוי סחיפה- עוקב אחר האופן שבו שלושת הערוצים מתיישנים בצורה שונה כך שהקיר נשאר לבן לאחר שנים של פעילות.
מה בעצם עושה כיול
כיול הוא מדידה-plus-לולאת תיקון: מצלמה מכוילת או ספקטרורדיומטר מצלמים או סורקים את מודול המסך המואר לפי מודול; המערכת מודדת את הבהירות והצבעוניות בפועל של כל קבוצת פיקסלים; לאחר מכן נכתבים מקדמי תיקון בכרטיס המקלט או בבקר, כך שחובת ה-PWM של כל פיקסל מותאמת למעלה או למטה כדי להתאים לנקודת יעד לבנה (בדרך כלל 6500 K) ולבהירות היעד.
קיימות שתי רמות נאמנות:
- כיול ברמת מודול-(גס).- מתקן את הבדלי הבהירות והצבעים בין ארונות או מודולים שלמים. מהיר ומספיק לקירות שבהם המודולים מגיעים מאותה אצווה.
- כיול נקודה-אחר-נקודה (דקה).- מתקן נוריות LED בודדות או אשכולות פיקסלים. זה מה שמסיר פיקסלים גלויים ברמת -חוסר אחידות- וכתמי "מסך מלוכלך" בעלי גוון מעט שונה.
הנקודה הלבנה היא בחירה, לא קבועה
כיול מכוון לנקודה לבנה מוסכמת - בדרך כלל D65 (6504 K) עבור עבודת וידאו, אם כי חלק מסביבות שידור וקולנוע מכייל ל-D55 או D93 לפי העדפה. מה שחשוב הוא שכל הקיר יתוקןאוֹתוֹ הַדָבַרהיעד, וכי גמא היעד וטווח הצבעים (למשל, Rec.709 או DCI-P3 גזירה) מוגדרים לפני תחילת הכיול, לא לאחר שהלקוח מתלונן.
זרימת עבודה מעשית
לחמם את המודולים (15-30 דקות) לפני הכיול; פלט הצבע משתנה עם טמפרטורת הצומת.
תקן את האור הסביבתי: הכיול צריך להתרחש בסביבה עמומה מבוקרת, לא תחת אור יום מעורב וטונגסטן.
דפוס סריקה: תמונת מסגרת אחת מלאה- אינה מספיקה; השתמש במספר קבוצות של דפוסים (צבעים אחידים, מעברי צבע, לוחות דמקה) כדי שהמערכת תוכל להבחין בכל-הגברת LED בין חפצים תלויי דפוס-.
שמור קובץ כיול לכל פרויקט כך שניתן יהיה לכייל מחדש-את אותו קיר מאוחר יותר מול קו הבסיס ההיסטורי שלו.
לאחר שירות שטח או החלפת מודול, -כייל מחדש. ארון שהוחלף לאחרונה ישירות מהקופסה שלו כמעט תמיד ייראה שונה משכניו הקשישים.
מה ש"מכויל" לא מתקן
הכיול משתפראֲחִידוּת, לאנאמנות מוחלטת. הוא לא יכול לשחזר סולם אופטי שאבד (מסך שהפולטים האדומים שלו דוהים עדיין לא יכול לפגוע באדום רווי), הוא לא משנה את שינוי הצבע של -הצפייה (זו בעיה אופטית/אריזה, לא תוכנה), והוא לא יכול לתקן חוסר יישור מכני או פערי תפרים. אם קיר מראה צבע אחיד-אך-שגוי, סביר להניח שהסיבה לכך היא אי-התאמה של פרופיל או תוכן-צבע-, לא כיול.
שורה תחתונה
עבור קונים, הדרך המעשית היא פשוטה: שאל אם המסך שלך נשלח במפעל-מכויל, באיזו נקודה לבנה והאם מסופק דוח כיול. עבור מפעילים, ההמלצה היא: כיול אינו אירוע חד פעמי- - הוא חלק מלוח הזמנים של תחזוקה לכל החיים של המסך, בדיוק כמו עדכוני קושחה ובדיקות יתירות של נהגים.